…sah. Doch gerade die programmatische Nähe von Liszts Transcendental Étude Nr. 4 d-Moll über die Todesängste des „Mazeppa“ zur eingangs gespielten Schubert-Sonate machte die äußerlich-theatralische Herangehensweise Liszts bewusst. Der erstaunlich…
…aufgekauften Verlages. Der Reiz im Konzertstück Nr. 1 f-Moll op. 113 von Felix Mendelssohn Bartholdy lag immerhin im Erleben eines Bassetthorns. Laut Mohr nicht mehr im Verlagsprogramm gepflegt werden die…
…genialen, von den Orchestersolisten kongenial umgesetzten Instrumentierung zu Beginn des Konzertstücks G-Dur op. 92, oder den märchenhaften Momenten im Konzertstück d-Moll op. 134 – über weite Strecken in beiden Stücken…
…Orchester d-Moll WoO 23 mit fast bratschenähnlich warm und weich timbriertem Klang zu anrührender Schönheit. Das Instrument, im späten 17. Jahrhundert von Petrus Guarnerius in Mantua gebaut und eine Leihgabe…
…niedergeschlagen wurde. Von Franz Schubert, als Leitfigur des Musikfestes, beschloss die in seinem Todesjahr entstandene, posthum veröffentlichte Sonate c-Moll das Konzert. Auch hier gliederte Schiff sinnstiftend mit ausführlich ausgekosteter Agogik,…
…das hier gepflegt wird, ist retrospektiv. Aber die Auswahl der Künstler bemerkenswert. Die Vorbehaltlosigkeit, mit der Yulianna Avdeeva Chopins Dritte Sonate Nr. 3 h-Moll op. 58 anging, erinnerte den Ausspruch…
…haben und spielte fortan mit äußerster Wachheit und Selbstbeherrschung. Im grollenden Beginn von Franz Liszt Ballade für Klavier Nr. 2 h-Moll S 171 ahnte man, dass der Pianistin ein noch…
…Förderpreis des Schleswig-Holstein Musik Festivals. Mit von der Partie, etwa in dem Klavierquartett a-Moll von Gustav Mahler, ist auch Annabel Nolte. Zusammen mit den anderen Streichern freut sie sich ganz…
…in g-Moll, einem fein geflochtenen Netz aus Solistenformationen und Tutti, wirkte diese Vibrato-Farbe gezielt eingesetzt, um dem Gebet Innigkeit zu geben. Natürlich bot das Programm einige Motetten aus den Zeiten…
…Rheingau Musik Festivals 2017 entgegennahm. Je zwei Inventionen und Sinfonien (Nr. 12 und Nr. 14, A-Dur und a-Moll) von Johann Sebastian Bach spielte er ohne (Finger-) Pedal, mit konsequent durchhörbar…