…genialen, von den Orchestersolisten kongenial umgesetzten Instrumentierung zu Beginn des Konzertstücks G-Dur op. 92, oder den märchenhaften Momenten im Konzertstück d-Moll op. 134 – über weite Strecken in beiden Stücken…
…Weihnachtslied „El Cant dels ocells“ (Gesang der Vögel) aufsteigen ließ. Holzschnitt und Pantomime Begonnen hatte der Abend mit Robert Schumanns Ouvertüre „Hermann und Dorothea“ op. 136, mit mutig trockenen, durchsichtigen…
…kanonischer Form op. 56, die der den Schumanns überaus verbundene Komponist Theodor Kirchner (1823–1903) für Klaviertrio bearbeitet hatte. Für sein op.56 hatte Schumann sich intensiv mit barocker Fugenkunst auseinandergesetzt. Das…
…Noch deutlicher als bei Chopin spielte Yoav Levanon in Robert Schumanns Sinfonische Etüden c-Moll op. 13 mit pianistischen Farben, hob die verschiedenen Schichten wunderbar deutlich voneinander ab. So schwebte die…
…der Gewinner des Internationalen Chopin-Wettbewerbs 2015 im Fürst-von-Metternich-Saal auf Schloss Johannisberg sein Debut beim Rheingau Musik Festival. Im ersten der Fantasiestücke op. 12 von Robert Schumann, Des Abends, mit dem…
…organischer Agogik und einem kurzfristig hemmungslosen Umkippen des zweiten Satzes ins Gespenstische, in dem sich der zweite Schwerpunkt des Abends ankündigte: Robert Schumanns „Kreisleriana“ op. 16 und Fantasie C-Dur op.…
Mayumi Kanagawa machte den Abschluss der „Burghofspiele in Eltville“ im Wiesbadener Friedrich-von-Thiersch-Saal zu einem glänzenden Erfolg. Eingebettet in Edvard Griegs Peer Gynt Suite Nr.1 op.46 und Beethovens Sinfonie Nr. 8,…
…Beethoven, begann in der Sonate „Les Adieux“, die er im Alter von vierzig Jahren geschrieben hatte und endete mit seiner letzten Klaviersonate op. 111. Eingebettet waren Werke von Franz Liszt….
…eher so, als wollten sie hochgesteckten fremden Idealen entsprechen. Schuberts Klaviertrio B-Dur op. 99, D 898 war auch an solchen Stellen aufgeladen, die in ausgereifteren Interpretationen gerade dadurch erschüttern, dass…
…In Robert Schumann Kinderszenen gefielen der Überschwang in „Glückes genug“, die Distanz zur „Träumerei“ und das trefflich vermittelte Wenn-ich-erst-groß-bin-Allmachtsgefühl im „Ritter vom Steckenpferd“. Im abschließenden „Faschingsschwank aus Wien“ op. 26…